Это пособие обычно преподносят как ключевое для любого начинающего сценариста. Согласна, что стоит прочитать такой труд, некогда бывший практически единственным по мастерству написания именно киносценариев. Однако после книги Александра Митты, на которую я даже составляла видеоотзыв, чувствую некоторое разочарование.Конечно, книга Филда - фундаментальна. Она охватывает всё самое основное при написании сценария. Но особо конспектировать там нечего. Наверное, когда дается много примеров - это плюс. Однако если они расписаны в каждой главе на несколько страниц и в 90% случаев фильм тебе неизвестен вообще, воспринимается как просто пересказ. Первые несколько глав я пыталась конспектировать в привычном для себя стиле: интеллект-карты, цитаты и т.д. Но очень скоро поймала себя на том, что выписывать особо нечего. Схема с 3 актами и сюжетными поворотами повторяется в книге несколько раз. Целые куски сценариев. Разбор эпизодов американских фильмов. И даже многостраничное описание того, как группа студентов Филда придумывала новый сюжет. Увы, но лично для меня это пособие оказалось уже не актуальным. После школы сценарного мастерства и прочитанных книг Молчанова и Митты. Хотя, конечно, по мере чтения Филда я понимала, что вот этот принцип видела у Молчанова. А вот этот использовался на курсах сценаристов. И т.д. Наверное, если бы это пособие было первым из прочитанного, то оно бы показалось мне более полезным. А так сложилось ощущение, что тебе несколько раз пережевали известные истины. И сдобрили это огромным количеством примеров из неизвестных фильмов.

Мне кажется, эту книжку нужно было прочитать гораздо раньше.В отличие от Роберта Макки, книгу которого я читал около года назад, Сид Филд для очередного издания (а книга достаточно старая) решил наполнение подновить: описание строится на новых киносценариях, которыми заменили сценарии фильмов старых, чтобы охватить "молодую аудиторию", не знакомую со многими классическими произведениями. За что ему большое спасибо.Книга отлично структурирована, всё разложено по полочкам. В принципе, не понравилось только одно: постоянное упоминание "Китайского квартала". Наверное, с точки зрения написания сценария - это превосходное произведение. Но как фильм мне он не понравился. Возможно, для своего времени фильм был динамичен, а проблемы в нём поднимались актуальные. Сейчас он мне кажется бесконечно затянутым. А проблематика зависит уже совсем от других факторов. А для Филда "Китайский квартал" (как и для Макки, кстати) - это что-то грандиозное.В общем, книга отличная.

У меня есть очень дорогой друг Михаил — сценарист, композитор, поэт, режиссер и прекрасный человек. Однажды я пристал к нему на балконе с разными расспросами про сценарии, на что Михаил выдал мне внушительный список обязательной к прочтению литературы. Возглавлял список «Спасите котика» Блейка Снайдера, я прочитал с удовольствием. Следующий по списку — Сид Филд и его «Киносценарий: основы написания».Сам автор — известный кинодеятель и его книги являются учебными материалами кучи американских киношкол. Если «Спасите котика» была скорее легким введением в понимание профессии, то книга Филда уже претендует на серьезное методическое пособие, которое можно использовать как настольное.Может быть в будущем, следуя дальше по Мишиному списку, я буду отказываться от назначенных мной регалий Филду, но пока что признаюсь, что книга максимально вдохновляет на работу. Уже со второй главы возникает такой дикий фонтан идей, что хочется сесть и срочно писать сценарий или вообще что-то уже начать придумывать.Как найти тему и создать запоминающихся героев, как выстроить нескучный сюжет и грамотную последовательность событий — все разобрано подробно и на примерах. Тут же есть ода прокрастинации, которой нужно позволять случаться. Тут же расписаны решения проблем соавторства, авторских прав, адаптации книг и белого листа. Даже просматриваемые фильмы теперь воспринимаются чуть иначе и глубже, когда себе в голову я положил схемы, хитрости и ходы из книги.Но есть незначительный на мой взгляд минус в «сценарной библии» Сида Филда. Речь здесь идет о коммерческом (голливудском) кино, где как раз-таки творчество становится ремеслом, что не есть хорошо и может привести к выгоранию пишущего человека. Все это, как по мне, загоняет в рамки времени, цифр, бюджетов, драфтов и прочих бездушных механизмов. Но это с одной стороны минус. С другой же стороны, я схожусь во мнении, что и у ремесла есть польза, ведь прежде чем, создавать что-то гениальное, нужно, наверное, потрудиться «от сохи». Короче, ощущения амбивалентные.Создавать сценарии я пока не собираюсь. Для меня из книги Филда важно было выкристаллизовать созидательный опыт, который можно жирно экстраполировать на самые разные области творчества: музыка, писательство, фотография, живопись, спорт…По ходу чтения у меня собрался небольшой перечень фильмов, но посмотрел я пока «Китайский квартал» и «Тельма и Луиза», о которых отдельно еще напишу.