Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде

Не люблю супергеройские франшизы, сиквелы и ремейки. Тем не менее, как бы странно это не было, мой любимый фильм - «Сумерки». Да. До сих пор. В книге много про Sony, расцвет киновселенных Marvel и DC, а также появление Netflix. Познавательно, печально. История Голливуда нулевых и десятых годов. Главная мысль - снимать умное, другое, разное сейчас невыгодно. Франшизы рулят, все онлайн. Только бизнес, ничего личного.

Одной любви к кино как искусству будет мало, чтобы понять и проникнуться всей магией этого творения. Потому что книга про бизнес и деньги, про людей, которые стояли за возникновением тренда на сиквелы, приквелы и спиноффы. Людей, которые вытеснили из кинотеатров комедии и умные инди проекты, и отправили Адама Сендлера и Уилла Смита на несколько лет на мороз, пока их обездоленных не подобрал стриминговый сервис Netflix. Поэтому если Вам ничего не говорят такие имена как Боб Айгер, Ави Арад, Эми Паскаль, Джеф Безос, Марк Рэндольф, лучше даже не начинать читать её. Вам она покажется пресной и сухой.П.С Книга написана на основе массовой утечки информации из студии SonyPictures, поэтому тому что в ней изложено можно доверять на все сто процентов.

Книга о кинобизнесе. Практически ни чего о кино как об искусстве. Главные герои – продюсеры, директора кампаний, менеджеры. Книга о том, как умудриться зарабатывать на кинопроизводстве максимально много, теряя минимально. Уходят продюсеры, для которых кино было искусством, которые делали кино как художники. Теперь кинопроизводством занимаются люди, для которых кино это продукт. Этот продукт нужно продать и получить максимальную прибыль. Для этого нужно быть прежде художника маркетологом, понимать, чего хочет массовый зритель, и это далеко не просто. В 2000-х крупнейшие киностудии нащупали путь - это путь разработки киновселенных, обеспечивающих воспроизводство новых и новых “cерий” – фильмов, плюс продажа сопуствующих товаров и создание тематических парков, да еще продажа чего-угодно на интернет платформах “околокино”. Интересная информация для понимания тенденций развития киноиндустрии, но книга к концу становиться скучной. Нет основного – нет анализа, что заставляет зрителей со всего мира смотреть именно э то кино. Ответ на это вопрос лежит в сфере психологов и искусствоведов, а не маркетологов.