Фениксы и сфинксы: дамы Ренессанса в поэзии, картинах и жизни

от книги я осталась в восторге. читала ее без всяких ожиданий, а потому получила огромное удовольствие ( и не только).я бы назвала это гибридом художественной литературы, фанфикшена и научпопа. так что же здесь происходит? авторка предлагает прочесть нам 15 новелл о самых известных женщинах эпохи итальянского возрождения. на основе некоторых фактов, живописи и литературы, что дошли до наших дней, софья реконструирует жизни некогда живших поэтесс, куртизанок и художниц. художественные новеллы сопровождаются историческими сносками и иллюстрациями. «мне захотелось представить, как бы выглядели новеллы об эпохи возрождения, показанные через призмы именно женского опыта: истории девочки, подростка, невесты, жены, любовницы, дочери, сестры, матери. и, пожалуй, самое главное — с использованием оптики женщины, которая стремится к самореализации в своем творчестве».сама по себе книга невероятна красива. прекрасное оформление, плотные белые страницы, множество красочных иллюстраций, твердый переплет. друзья, это любовь.

Невероятное погружение в жизнь женщин эпохи Возрождения. Эта книга не просто документальный экскурс в судьбы дам той эпохи, но и захватывающее исследование их чувств и эмоций.Натурщицы, художницы, писательницы, поэтессы, куртизанки, монахини – что их связывало? Одни стали музами для гениев, другие жили в тени великих, третьи получили признание лишь столетия спустя, но все они так или иначе оказали большое влияние на итальянское возрождение.Книга написана как смесь документалистики и художественной прозы. Автор, как профессиональный искусствовед, даёт комментарии с произведениям искусства и раскрывает жизнь героинь, создавших или повлиявших на него. Книга состоит из 15 новелл о  женщинах с разной судьбой. Это интересное и познавательное чтение, показывающее как много мы ещё не знаем и как важно сохранять историю не смотря ни на что. Актуальное произведение на фоне современных веяний будет интересно как любителя искусства, так и поклонникам исторических романов. Здесь есть любовь и ненависть, творчество и насилие, смерть и рождение и, конечно же, историко-культурный экскурс.

Я не очень люблю, когда автор в книгах, написанных НЕ художественным стилем, много домысливает, но к этому произведение изначально отнеслась лояльно, так как даже по аннотации понятно, что домыслы в книге будут. «Новеллы, представленные в этой книге, реконструируют для нас историю жизни, рассказывая о том вдохновении, которое они рождали в мужчинах, и праве на творчество и свободу, за которые эти женщины боролись сами» «Факты, имена и даты в ней — подлинные, а вот эмоции в большинстве случаев реконструированы автором» , - вот это нам обещали в аннотации. В общем, я ожидала чего-то вроде популярного нынче жанра докудрамы со вставками о живописи. Я люблю историю, а биография 15 малоизвестных женщин ренессанса не могла не заинтересовать. Сразу скажу, что некоторые новеллы автору вполне удались. Это действительно реконструкция по фактам. Но большую часть мне было читать откровенно сложно. Домысла оказалось уж слишком много для подобного жанра. Я мужественно терпела, когда автор описывала, как влюбилась Лукреция Бути, о чем она думала и сколько раз сталкивалась в коридорах монастыря с Филиппо Липпи. Сведения об уровне его мужских желаний я тоже пережила легко. К этому моменту мне стало понятно, что автор стремится писать о Возрождении в каком-то декамероновском стиле, поэтому будет много физиологии и моментов на грани. Касательно этой пары, я не поняла, почему Багдасарва рассказала так много о чувствах, но умолчала о том факте, что Лукреция через год вернулась в монастырь, да, через время она снова оттуда ушла, но все ж. Наверное, это не сильно вплеталось в канву придуманной истории о большой любви, да ладно. Следующие три главы, написанные в таком же стиле, герои не задумываясь бросаются в омут чувств, (или наоборот не бросаются, например про Чичилию Галлерани С. Багдасарова точно знает, что она была абсолютным флегматиком, и ей вообще было все безразлично. Нам категорично заявляют, что она ничего ни к кому не чувствовала практически никогда. И только из-за чуть не потерянного портрета кисти Леонардо плакала три дня. Мне, как читателю, достаточно было бы знать, что у нее была связь с Людовико Сфорца. Дополнительная, ничем не подтверждаемая, информация, что «именно ревность разжигала желание» последнего, для меня лишняя. Цитаты их разряда «так плачут женщины со слабой нервной системой раз в месяц» тоже решила воспринимать как дань уважения автора к Бокаччо.Глава о Гаспаре Стампа тоже не раздражала. Да, были забавные моменты о том, как у героини после первой ночи любви сильно изменилась внешность «Изменилась форма губ, появились морщинки страсти», но в целом глава была интересной. Понравилось окончание про издание /и переиздание книги. Сам факт, что одна женщина в те века написала сборник стихов, а вторая его издала – это прямо круто.О Симонетте Виспуччи в главе, посвященной ей, автор много не придумала, поэтому эта глава больше о Ботичелли и немного о Джулиано Медичи. Чтобы стало понятней, что я имею ввиду под бурными чувствами и нелогичным повествованием небольшая цитата:«Джулиаоно Медичи был безутешен. Никто и некогда не испытывал такой потери, как он. Он не знал, как пережить горе. Через три месяца он соблазнит девицу Фьоретту Горини, которая родит ему бастарда, будущего папу римского». Дальше все стало хуже. Автор попыталась написать новеллу о Екатерине Сиенской, но мы же помним, что она решила все писать в стиле Декамерона, т.е нужно что-то пошлое, а в биографии Екатерины, которую католическая церковь канонизировала (несмотря на нравы того времени) такого не нашлось. Автор нашла выход из ситуации. Она зачем-то впихнула в повествование двух проституток, которые абсолютно не нужны для сюжета (зачем мне в главе про Екатерину читать про то, как какой-то епископ «Эмери де маньяк никак не размякнет. Он машинально поглаживает бугры ее грудей, но думает о другом….В Авиньон приехала знаменитая Катарина»? Эти развратные ненужные герои как бы смотрят на Екатерину со стороны, но таким образом процент пошлости в этой главе был соблюден. Для чего? Понятия не имею. Самой слабой главой для меня является «Образ Фьямметты». Я не историк,