И хорошо, и плохо, в одно и то же время)) Кстати, моя оценка 4,5. Но рецензия при этом не будет такой уж радужной.Первый заряд хорошего настроения и атмосферности я получила от предисловия Хавьера Серра. Кто не знает, Серра - это такой испанский Дэн Браун, только пишет о конспирологии в Испании. Видимо, не имея слов, чтобы что-то сказать о комиксе, Серра пустился в рассуждения, как редактор Эстебан Мартинес открыл эзотерическую составляющую в работах Гауди и даже написал художественную книгу об этом. Я хлопнула рукой по Ключу Гауди (книги у меня в непосредственной близости от рабочего места), чтобы подтвердить - да, имею, знаю, всё собрано. Так что, продолжил Серра, не пропустите и это графическое проникновение в сознание Гауди.Комикс радовал почти всё время. Молодая женщина Тони выталкивает из-под автобуса старика, но в больнице выясняется, что старика никто не видел. А в это время происходят загадочные убийства - кровавые и жуткие, причём в местах, где стоят дома работы Гауди. Как связана со всеми убийствами Антония, которая, выйдя из больницы, продолжает видеть призрак Гауди и даже становится свидетельницей одного из преступлений?Гауди один из самых странных творцов. Спонтанность, которая упоминается в комиксе, помогает проникнуть в то, как он мыслил. Очень узнаваемый стиль, при этом абсолютно новый в искусстве, создаёт образ человека, чьи чувства можно выразить словом-символом комикса - тренкадис. Мозаика из обломков керамической плитки. Нечто, похожее на следы солнце на воде близ Барселоны. И когда ты представляешь себе, что у такого лёгкого, воздушного человека были некие эзотерические идеи, тебя окутывает волна предвкушения, ведь это то знание, которое ты постигнешь через радость. Атмосфера нагнетается. Что же связывает Тони с происходящим, кто же убийца? Отличные рисунки, которые помогают и услышать гомон туристов на улице (ура! ура! Я всё это видела и слыша в реальности, я там была!), и солнечную южную тишину при входе в здание. Что же тогда в комиксе плохого? У инцидента с автобусом рациональное объяснение. Всё. Всего одна идиотская фраза подпортила мне впечатление. Мне хочется буйствовать. Самое интересное, что этот рационализм даже не нужен по сюжету. Есть и полумистическое (ну, понимай как хочешь) обоснование, почему преступники заинтересовались Антонией, есть реальная мистика (если вы захотите её таковой счесть), есть уверенность всех главных лиц, что Тони реально как-то мистически связана с Гауди. В общем, вытаскивание старика из-под автобуса вполне могло пройти либо как "там был призрак", либо "у Тони были галлюцинации", то есть сделать всё то, что и хотел Эль Торрес - дать и рациональное, и мистическое объяснение. Но, ёпрст! Если старик, в охапку с которым Антония упала из-под автобуса, был настоящим, его не могли не заметить!!! Зачем подбивать материализм туда, где он рушит к чёртовой бабушке всю атмосферу, а кроме того падающим валуном убивает всю логику?В общем, вот так. Мне всё понравилась, художник на высоте и атмосфера прекрасна, было приятно взглянуть на такие ракурсы рисованной Барселоны. Но вот этот последний алогичный выстрел основательно подпортил мне впечатление. В послесловии Торрес рассказал, как придумывал сюжет. Перечислил аж три, добавив "было" на каждый (аааа! Интересно, где же третий, потому что у меня ещё книга El Silensio di Gaudi, а про третью книгу я и не слышала). И почему-то хочется, чтобы он выбрал один из тех сюжетов. Больше тайны. Больше загадки. Разработал бы те образы, которые перечислял в своей речи свихнувшийся преступник. Что-то, что заставило бы каждого захотеть прикоснуться к мозаике, чтобы ощутить ту тайну и то удовольствие, постичь мысли Гауди, который щедрыми горстями выкладывал тренкадис.

Не комикс, а сплошной синдром Стендаля. Причем сначала обнаруживаешь признаки этого синдрома у центральных персонажей - ну, практически у всех. У психопата-убийцы, помешавшегося на произведениях великого мастера. (Никто ведь не верит, что в этом как-то замешан призрак? Хотя...) У инспектора, который фиксирует на смартфон детали жутких убийств, а потом перелопачивает горы книг по культурологии в поисках хоть какой-то зацепки. (Вот любопытно - всю дорогу этот лысый как коленка персонаж напоминал мне какого-то актёра, но я так и не смогла вспомнить, какого именно.) И, наконец, у случайной свидетельницы, которая вначале утверждает, что видела призрак Гауди, а потом на полную катушку начинает выказывать те самые симптомы нереального восхищения перед шедеврами искусства - блеск в глазах, затрудненное дыхание, и вообще полнейший восторг. (Что ещё раз доказывает, что все без исключения могут быть восприимчивы к искусству - даже если они до этого, проживая в самом сердце культуры, ничем подобным не интересовались.)Потом, уже после прочтения комикса, для которого так и хочется придумать новый жанр, вроде "искусствоведческого триллера", выясняется, что и авторы этого произведения, видимо, не раз испытали благоговение, исследуя наследие Гауди. Ну, по крайней мере, Эль Торрес в послесловии признается, что, приезжая в Барселону, каждый раз фотографировал храм Святого семейства при помощи приложения - так и представляется, как он, подобно своему персонажу инспектору Кальво, перемещался со смартфоном по всем локациям, задействованным в комиксе. Читаешь такое, и даже как-то неловко становится, когда подумаешь, что вот автор и художник ходят по всем этим знаменитым местам и рассуждают в духе: "а вот здесь мы разместим труп очередной жертвы; надо бы ещё продумать детали убийства - может, кишков выпустить побольше, чтобы зрелищности прибавить?" Спойлер Иногда это даже начинает попахивать кощунством, как, например, в этом ключевом эпизоде, когда убийство происходит посреди бела дня - и где! - аккурат у подножия парадной лестницы парка Гуэль.свернутьНу а потом симптомы пресловутого синдрома начинаешь обнаруживать и у себя. Так велико наследие мастера, что, глядя на шедевры архитектуры, невозможно оставаться равнодушным. И вот - блеск в глазах, затрудненное дыхание, и полнейший восторг во время созерцания. Хочется верить, что именно эту цель - быть более восприимчивым к культурным ценностям, прошедшим испытание временем - преследовал этот графический детектив, представляющий собой мозаику из остросюжетного триллера, исторических отсылок и культурных экскурсов.

Насколько меня обрадовал Моне [ Моне. По ту сторону холста ], настолько разочаровал Гауди. Как можно так откровенно наживаться на имени великого мастера? Не ведитесь на надпись: Серия: биоГРАФИЧЕСКИЙ роман Биографии, реальных фактов внутри ни на грош - имя архитектора, да несколько удачных кадров, которые доставили удовольствие. Не художественностью, а именно тем, что я узнала места, вспомнила, как сама наблюдала с этого ракурса Саграда Фамилию. Внутри, под эгидой биоГРАФИЧЕСКОГО романа нам подсунут посредственный графический детектив. Рисовка не самая плохая, но и откровенного удовольствия от разглядывания страниц не получишь. А сюжет - оторви и выбрось. Даже не хочу его обсуждать. Плохо. Очень плохо. Не могу понять, с какой целью писалась эта книга. Задумка? Целевая аудитория? Все непродуманно и слишком сыро. Как бульварный роман, только в другом формате. Немного кишок и немного загадки, которой дадут довольно странное объяснение. О Гауди или о Барселоне вы не узнаете ни одного нового факта. Разве что многие творения архитектора не закончены, и смысла в них должно быть чуточку больше, чем мы сейчас можем разгадать. Раскрывать же эти аксиомы в произведении никто не собирается.