Для себя я узнала не так много, как хотела. Если вы играли The Movies или смотрели «Фильм, Фильм, фильм» большую часть материала вы знаете. Но некоторые нюансы будут затронуты. Очень жаль, что не были упомянуты спецэффекты. В современном кино они привлекают много внимания, и вот на что тут стоит обратить внимание, было бы неплохо. Иногда встречаются пустые половины страниц, кажется, туда забыли вставить кадры… Что мне понравилось, так это подача. С читателем ведут диалог, задают вопросы (мой любимый с фильмом Бергмана). Знакомят с режиссерами, чаще всего с иностранными. Дается и краткий список фильмов для просмотра. Удивительно плотные страницы, думала, что по две перелистываю.

Как и любой другой вид искусства, киноискусство требует внимательного взгляда и серьёзного анализа произведения. Полезные ключи к таковому мы находим в прекрасном издании из серии "Синхронизация. Включайтесь в культуру": ⠀ Данила Кузнецов, «Язык кино. Как понимать кино и получать удовольствие от просмотра» Издательство Бомбора, 2019. — 112 с. ⠀ Ёмкое и, бесспорно, интересное для любого любителя кино издание на белоснежной почти картонной бумаге даёт читателю возможность приблизиться к "кухне" кинотворчества, увидеть стадии развития кино от немого, статичного и черно-белого к звуковому, цветному и динамично развивающемуся. Как замечает сам автор, ⠀ «Чем сложнее фильм, тем большей зрительской работы он от нас требует, а в награду раскрывается во всём многообразии смыслов и подтекстов, надолго оставаясь у нас в памяти»⠀ Книга удобно поделена на три главы с подглавками, так что мы вместе с автором узнаём о самом важном для понимания кино с трёх позиций: ✓взгляда драматурга (о драматургии, композиции, герое и сюжете), ✓взгляда режиссёра (о звукозрительной природе кинематографа, об изображении, движении камеры и звуке), ✓взгляда монтажёра (о правилах монтажа, крупности и особом "интеллектуальном монтаже"). ⠀ Было интересно читать и узнавать о вкладе русского кинематографа в мировой: о «звуковом контрапункте» Эйзенштейна и его же крупном плане, о монтажном приёме под названием «эффект Кулешова», который во всю использовал Хичкок в своих фильмах, об уникальном фильме Александра Сокурова «Русский ковчег», который полностью снят одним кадром. ⠀ Книга написана доступным языком и наполнена отсылками к известным кинолентам и режиссёрам, текст прерывается примечаниями, которые кратко информируют о достижениях в творчестве и особенностях киноязыка того или иного известного режиссёра, сценариста, оператора. Это точно поможет разобраться в мире кино новичку, а заядлому киноману — освежить память и заполнить свои лакуны в познании основ киноискусства. ⠀ Прочитав эту книгу, можно научиться составлять логлайн, определять тип героя, выделять композиционную структуру, анализировать построение визуального ряда картины, найти особенности в работе с музыкой и многое другое. ⠀ Спасибо за книгу!

с недавнего времени я начала более углублённо интересоваться кинематографом и очень хочу, чтоб моё восприятие вышло за рамки обычного 'вот это нравится, вот это нет'. хочется понимать, почему те или иные режиссёрские приёмы выглядят хорошо, а другие плохо. понять, как над фильмами в принципе работают и какие этапы создания они проходят. начать своё путешествие я решила с этой книги, и это было правильным решением!главный её плюс - здесь вообще нет воды. почти всегда даже самый хороший нон-фикшн грешит повторами и разжёвыванием одних и тех же истин. в этой книге такого нет вообще. ну и понятно, здесь всего чуть больше ста страниц, развернуться особо негде. боялась, что из-за маленького объёма книга окажется поверхностной и пользы не несущей. это вообще неправда! просто здесь всё исключительно по делу и без лишних слов.честно, я ожидала от содержания немного другого. книга не совсем учит вас понимать кино. она просто рассказывает о процессе создания. о том, как над фильмом работают, в чём заключается задача режиссёра, почему какие-то сцены лучше снимать крупным планом, а какие-то дальним и какой эффект это даёт, какие основные типажи главных героев бывают и почему мы им симпатизируем. к этому добавляются вкрапления истории кино. например, было довольно занимательно почитать о том, как в фильмах появлялся звук. или о том, как крупные планы зрители раньше воспринимали как просто 'отрезанные головы', и для них это было безумно непривычно. ну и так далее. подобных интересных фактов здесь довольно много. да, здесь даются определённые советы о том, на что обращать внимание в фильмах, но честно я не вижу в этом какого-то практического применения. я уже пробовала смотреть фильмы после прочтения, и в целом могу сказать, что да, я действительно стала обращать внимание на то, на что раньше не обращала и подмечать какие-то интересные для себя моменты. так что книгу не могу назвать бесполезной и чем-то из разряда 'прочитал и забыл'. проверено, так сказать, на опыте. при этом разбирать фильмы так, как описано в конце этой книги я не вижу смысла. лично мне попытки замечать каждый режиссёрский приём и анализировать, что он значит могут только испортить весь просмотр. разве что интереса ради можно проделать такое с чем-то любимым и много раз пересматриваемым. но это лично мои заморочки, может кому-то наоборот понравится так копаться в кино.в целом, книга хороша. если вы уже что-то другое на эту тему читали, то я считаю вам не стоит браться конкретно за 'язык кино'. думаю, вы уже большинство описанного здесь и так знаете, тут прям-таки самая базовая информация дана. для меня например половина фактов уже были не особенно новыми и удивительными. при этом читать было легко и интересно, без всякой скуки. всё кратко и по делу. я правильно сделала, что для начала выбрала эту книгу. я получила от чтения удовольствие, а это по-моему главное.